El castillo de Sax

El castillo de Sax se alza sobre una cresta caliza, cercana a la población de Sax, en la margen derecha del río Vinalopó.

Es una de las tres grandes fortalezas de la comarca del Alto Vinalopó, junto con las de Villena y Biar. Formaba parte de la línea defensiva de esta zona, entre musulmanes y cristianos primero y después entre castellanos y aragoneses.

El castillo se compone básicamente de dos torres cuadradas, de períodos diferentes, unidas por un lienzo de muralla con almenas que se adapta al terreno rocoso sobre el que se levanta. La torre norte, de menor altura, es la más antigua. Construida con muros de tapial, data de época almohade (s. XII); aunque sus cimientos podrían ser de época romana. Al suroeste, visible desde kilómetros de distancia, destaca su Torre del Homenaje. De unos 20 m. de altura, fue construida en el siglo XIV mediante muros de mampostería y esquinas reforzadas con sillería. Su cimentación, de época musulmana, data del siglo X.

La población actual de Sax tiene su origen a finales del s.XII, cuando el califa Yusuf al-Mumín (Yusuf I) licenció a parte de sus tropas para que se establecieran con sus familias en estas tierras con el fin de repoblarlas y defenderlas.

En 1240, dos años después de la conquista de la ciudad de Valencia por los  cristianos, una expedición de caballeros aragoneses de la Orden de Calatrava consiguieron tomar los castillos de Sax y Villena, en nombre del rey de Aragón Jaime I El Conquistador.  En 1244, por el Tratado de Almizra, ambos castillos pasan a manos castellanas, quedando integrados algunos años después en el señorío de Villena, en poder del infante don Manuel, señorío que sería elevado a marquesado en 1366. Finalmente el castillo de Sax pasará a la Corona de Castilla en 1480, con los Reyes Católicos.

Uno de los hechos de armas mas notables, ocurrió en la segunda mitad del siglo XIV, durante la guerra conocida como de los dos Pedros (Pedro el Cruel de Castilla y Pedro el Ceremonioso de Aragón) en la cual el rey aragonés estableció su campamento al pie del castillo con 20.000 hombres.

Durante la Guerra de Sucesión, Sax se declaró partidaria de la causa borbónica. La villa fue tomada en 1707 por las tropas del archiduque Carlos en preparación de la Batalla de Almansa, pero el castillo resistió.
Sax perteneció a la provincia de Murcia hasta 1836, en que se integró en la de Alicante.

Cuando se realizaron estas fotos, en agosto de 2009, la fortaleza estaba siendo restaurada y el proyecto contemplaba la realización de una polémica escalinata que comunicara el castillo con el casco urbano.

Fuentes:

http://www.jdiezarnal.com/castillodesax.html

http://usuarios.multimania.es/vicolm/avina7.htm

"El año mil" de Henri Focillon

El año mil no trata de la simple descripción de un momento histórico, sino que utiliza esa fecha emblemática, sobre la que se articula fuertemente la Edad Media entre el mundo carolingio y el mundo románico, para analizar aquella época impresionante.

Henri Focillon pasa revista a los antecedentes de aquel año, desmitificando a continuación su aspecto más conocido: las creencias milenaristas, que profetizaban la llegada del Anticristo y el fin de los tiempos. Para Focillon tales terrores al año 1000 no fueron superiores a los de otros momentos del Medievo.

Estudia, después, el Occidente de aquel momento (entendiendo por tal la ribera atlántica: las Islas Británicas, la Península Ibérica y la Francia de los Capetos), sus condiciones de vida, las ciudades, la reforma cluniacense y los principales acontecimientos políticos, para terminar con el análisis de dos figuras de suma importancia: la de Gerberto de Aurillac, futuro papa Silvestre II, y la de Odón III, que fracasa en el intento de restaurar el imperio universal.

Mapa de comienzos del siglo XI, tomado de http://lahistoriaconmapas.blogspot.com/

Poeta en Nueva York. Blanca Li.

El pasado sábado fuimos a los Teatros del Canal, en Madrid, para ver el espectáculo de danza Poeta en Nueva York, que representa la compañía de la granadina Blanca Li del 18 al 28 de febrero.

Un espectáculo inspirado en el poemario que Lorca escribiera durante su estancia en Nueva York, entre 1929 y 1930, y su posterior paso por Cuba. Durante estos años el poeta encuentra un Nueva York muy diferente a las ciudades y pueblos que estaba acostumbrado a ver en España. Una España aún predominantemente rural frente a una Nueva York artificiosa, voraz y deshumanizada. Lorca se encuentra frente a una sociedad mecanizada, que vive alejada de la naturaleza y que se enfrenta a una crisis económica sin precedentes. Todo este mundo inevitablemente provocó en el poeta una ola de emociones nuevas que nos transmite por medio de un nuevo estilo poético, de un nuevo lenguaje, en su obra Poeta en Nueva York.

Tanto la coreografía como la música del espectáculo de Blanca Li parten de este universo lorquiano y, de manera abstracta, buscan la evocación del mismo, dando como resultado un espectáculo de danza muy poético, pero a la vez lleno de energía, en el que se entremezclan el jazz, el flamenco y el son, con modernas coreografías y sorprendentes efectos que consiguen cautivar al espectador. Mención especial merece la sugerente coreografía realizada bajo una cortina de agua.

Extractos de una conferencia de Lorca sobre Poeta en Nueva York, 1931-1936:

“ No os voy a decir lo que es Nueva York por fuera, (…) ni voy a narrar un viaje, pero sí mi reacción lírica con toda sinceridad y sencillez; sinceridad y sencillez dificilísimas a los intelectuales, pero fácil al poeta. (…)

Los dos elementos que el viajero capta en la gran ciudad son: arquitectura extrahumana y ritmo furioso. Geometría y angustia. En una primera ojeada, el ritmo puede parecer alegría, pero cuando se observa el mecanismo de la vida social y la esclavitud dolorosa del hombre y máquina juntos, se comprende aquella típica angustia vacía que se hace perdonable, por evasión, hasta el crimen y el bandidaje.

(…)

Yo, solo y errante, agotado por el ritmo de los inmensos letreros luminosos de Times Square, huía (…) del inmenso ejército de ventanas donde ni una sola persona tiene tiempo de mirar una nube o dialogar con esas delicadas brisas que tercamente envía el mar sin tener jamás una respuesta.

(…)

Y me lanzo a la calle y me encuentro con los negros. En Nueva York se dan cita las razas de toda la tierra, pero chinos, armenios, rusos, alemanes siguen siendo extranjeros. Todos menos los negros. Es indudable que ellos ejercen enorme influencia en Norteamérica y, pese a quien pese, son lo más espiritual y lo más delicado de aquel mundo.

Lo impresionante por frío y por cruel es Wall Street. Llega el oro en ríos de todas las partes de la tierra y la muerte llega con él. En ningún sitio del mundo se siente como allí la ausencia total del espíritu; manadas de hombres que no pueden pasar del tres y manadas de hombres que no pueden pasar del seis, desprecio de la ciencia pura y valor demoniaco del presente.

(…)

Yo tuve la suerte de ver por mis ojos el último “crack” en que se perdieron varios billones de dólares, un verdadero tumulto de dinero muerto que se precipita al mar, y jamás, entre varios suicidas, gentes histéricas y grupos desmayados he sentido la impresión de la muerte real, la muerte sin esperanza, la muerte que es podredumbre y nada más, como en aquel instante, porque era un espectáculo terrible pero sin grandeza.

(…)

El Chrysler Building se defiende del sol con un enorme pico de plata, y puentes, barcos, ferrocarriles y hombres los veo encadenados y sordos; encadenados por un sistema económico cruel al que pronto habrá que cortar el cuello, y sordos por sobra de disciplina y falta de la imprescindible dosis de locura.”

Fotografías y conferencia de Lorca tomados de http://www.teatrosdelcanal.org